金星：只要能站上舞臺(tái)，我會(huì)一直在（主題）

華西都市報(bào)-封面新聞?dòng)浾?荀超 實(shí)習(xí)生 王仕豪

/人物簡(jiǎn)介/

(資料圖片僅供參考)

金星，著名現(xiàn)代舞蹈家、主持人。曾主持了《追光吧哥哥》《中國(guó)達(dá)人秀第六季》《舞者》《舞林爭(zhēng)霸》《中國(guó)好舞蹈》《媽媽咪呀》《超級(jí)演說(shuō)家》等節(jié)目。話劇代表作品有《斷腕》《陰差陽(yáng)錯(cuò)》《曖昧》《父親》《最后的貴族》等。目前由其自導(dǎo)自演的舞臺(tái)劇《日出》正在全國(guó)巡演。

“太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面，可是太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了?！蔽枧_(tái)上，眼神充滿悲傷與絕望的陳白露頭微微上揚(yáng)，用哽咽的聲音，重復(fù)著這句臺(tái)詞。緩緩踱步，手中的紙片紛紛落地，而后，她走上身后的長(zhǎng)梯，搖搖晃晃的小木馬在舞臺(tái)上顯得更加孤零零。

這是由著名劇作家曹禺先生編劇、著名舞蹈家金星自導(dǎo)自演的舞臺(tái)劇《日出》中的一幕，該劇自2021年5月在上海首演以來(lái)，已成功在北京、云南、廈門、蘇州等地演出。7月28日、29日，《日出》在四川大劇院“破曉”，為成都觀眾帶來(lái)一出極具現(xiàn)代質(zhì)感的美學(xué)表達(dá)。

演出前夕，金星接受華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾邔ＴL，她表示：“舞臺(tái)的魅力就在于，它既是創(chuàng)作者表達(dá)的空間，也是和觀眾交流的空間?！度粘觥肥侵袊?guó)人都知道的故事，關(guān)鍵在于如何呈現(xiàn)、如何表達(dá)。我希望大幕拉開(kāi)后，能夠通過(guò)作品把自己的感受，準(zhǔn)確、高級(jí)、真誠(chéng)地與觀眾進(jìn)行一次交流，這很重要?！?/p>

自導(dǎo)自演并分飾兩角 只演陳白露太不過(guò)癮了

《日出》由黎明、黃昏、午夜、日出四幕構(gòu)成，劇中，上流社會(huì)交際花陳白露，出身書香門第，受過(guò)新式教育，奈何命運(yùn)之手無(wú)情地將她困于生活的桎梏，在心之所向與殘酷現(xiàn)實(shí)之間，陳白露徘徊猶豫、飄搖無(wú)依，最終走向自我毀滅。以陳白露的悲慘命運(yùn)為線索，上層社會(huì)的“有余者”與底層社會(huì)的“不足者”的生存之道交織成一幅世間百態(tài)圖。

作為導(dǎo)演，金星可以說(shuō)是該劇的靈魂人物，同時(shí)她還一人分飾陳白露、翠喜兩個(gè)角色。談及原因，金星的回答很直接：“過(guò)癮，我就想過(guò)癮！這部戲演了這么多年，一般都是大女主的戲，一切圍繞陳白露。作為演員來(lái)講，我就演個(gè)陳白露太不過(guò)癮了。既然劇情能分得開(kāi)，我就演兩個(gè)角色。也就是第三幕、第四幕搶一下妝，翠喜一分鐘變成陳白露，這都沒(méi)問(wèn)題。我喜歡這個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)橹两駴](méi)有一個(gè)演員在《日出》舞臺(tái)上演兩個(gè)角色的，我要做與眾不同的事情，為了區(qū)別這兩個(gè)角色的造型塑造，包括翠喜的聲音，我都會(huì)換一種沙啞的方式呈現(xiàn)?！?/p>

一個(gè)出身書香門第，受過(guò)新式教育，心高氣傲卻如同金絲雀一般被人供養(yǎng)，一個(gè)在底層社會(huì)摸爬滾打，卻擁有一顆金子般的心?！霸锏年惏茁妒?0多歲，我演的時(shí)候把這個(gè)角色的年齡拉高了，我選擇了陳白露的‘冷’，舞臺(tái)上的小木馬設(shè)定，就像陳白露的人生一樣，一直在搖擺中?！苯鹦钦f(shuō)。

跨年齡段駕馭年輕角色，會(huì)不會(huì)擔(dān)心觀眾吐槽？金星直言：“舞臺(tái)劇和影視劇不一樣，舞臺(tái)劇沒(méi)有年齡限制，像一些年長(zhǎng)的戲曲藝術(shù)家，多大歲數(shù)了照樣能在舞臺(tái)上演，這是舞臺(tái)藝術(shù)最大的魅力。只要你的狀態(tài)在，只要你的體力還在，只要你的表演還能說(shuō)服觀眾，那你就站在舞臺(tái)上?！?/p>

相比“陳白露”，金星更偏愛(ài)“翠喜”?！皬奈覀€(gè)人來(lái)講，我特別不同情陳白露，因?yàn)樗怯羞x擇的，受過(guò)高等教育當(dāng)過(guò)電影明星，但她沒(méi)有自食其力而是叫別人養(yǎng)著，而且感情方面是活得特別擰巴的一個(gè)人。陳白露喜歡養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，而翠喜是直接、接地氣的。曹禺先生寫完這劇本說(shuō)過(guò)一句話，‘我向所有扮演翠喜的女演員致敬’，因?yàn)榇湎策@個(gè)人物是最扎實(shí)、最底層的，她的善良、直接，那種無(wú)奈、那種認(rèn)命，是現(xiàn)在我們很多人都有的。”

在巨人肩膀上詮釋經(jīng)典 追求高級(jí)的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果

葉圣陶先生曾盛贊《日出》是“一 刀一鑿都不肯馬虎的群像”。金星在執(zhí)導(dǎo)《日出》時(shí)，也著重對(duì)群像的刻畫，將目光聚焦在每個(gè)大大小小不同人物的身上，從而構(gòu)建出一幅眾生求存的世間百態(tài)圖?！斑@部劇沒(méi)有臉譜化人物，每個(gè)人物都很重要。我們每個(gè)人都為劇中的人物找到生存的理由、存在的方式。”她說(shuō)。

更讓金星感動(dòng)的是，這部創(chuàng)作于87年前的作品，至今讀來(lái)仍那么有力量?！安茇壬貏e偉大，這個(gè)劇本架構(gòu)特別扎實(shí)，這些臺(tái)詞可以讓我實(shí)實(shí)在在體會(huì)到那個(gè)人物。而且時(shí)隔87年再看這個(gè)劇本的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)好多人其實(shí)就在我們生活當(dāng)中，這太不可思議了，我感覺(jué)歷史就是一個(gè)輪回?！苯鹦且沧孕?，將為觀眾呈現(xiàn)一臺(tái)高級(jí)舞臺(tái)劇作品?！捌鋵?shí)要是看全劇的話，你會(huì)看到我的審美，包括音樂(lè)的選擇、燈光舞美、服裝設(shè)計(jì)等全是統(tǒng)一化的。說(shuō)句自夸的話，我覺(jué)得我這部戲挺高級(jí)的?！?/p>

高級(jí)，是金星一直追求的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果。比如在舞美設(shè)計(jì)上，陳白露坐在搖搖欲墜的木馬上，四周懸掛的是書卷與賬本。正如她飄搖無(wú)根基的生活，被象征天真理想的書卷和指向殘酷現(xiàn)實(shí)的賬本重重包圍，窒息而無(wú)望。而在陳白露身后，斜立的臺(tái)階與兩側(cè)的光滑坡面，傾斜而上，直抵天幕?！艾F(xiàn)代舞和戲劇表演多半在坡面上完成，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，本身存在技術(shù)性的挑戰(zhàn)。但也恰好暗喻著劇中人舉步維艱的生存處境。而在通向天際的臺(tái)階上，拾階而上或順勢(shì)而下，都是漫漫人生?！苯鹦墙忉尩馈?/p>

此外，貫穿全劇始終的現(xiàn)代舞表演，也是該版《日出》的一大突破?，F(xiàn)代舞特有的肢體語(yǔ)言，為戲劇表演延展出情緒表達(dá)的空間，將戲劇情緒外化于形，讓整部舞臺(tái)劇煥發(fā)出別樣風(fēng)采?！拔璧覆⒉皇菫榱颂?，而是為整個(gè)舞臺(tái)所服務(wù)。”金星強(qiáng)調(diào)，“舞臺(tái)上有人物，有群像，還有道具和背景，跳舞也是有劇情的，一切都是為了輔助人物，為劇服務(wù)?！?/p>

接下來(lái)，金星還計(jì)劃于明年排著名劇作家契訶夫最后一部戲劇作品《櫻桃園》，“排完《櫻桃園》，我還準(zhǔn)備排奧斯卡·王爾德的《莎樂(lè)美》。因?yàn)槲矣X(jué)得舞臺(tái)是不會(huì)拋棄任何人的，只有你選擇放棄舞臺(tái)。而我是為舞臺(tái)而生的，舞臺(tái)就是我的家，是我的廟宇殿堂，只要能站在舞臺(tái)上，我就會(huì)一直在?！?/p>

對(duì)話

金星：“劇場(chǎng)是我的充電站”

記者：《日出》是您首個(gè)自導(dǎo)自演的作品，為什么選擇做導(dǎo)演？

金星：其實(shí)最初我沒(méi)有想自己導(dǎo)，原來(lái)請(qǐng)的是立陶宛著名導(dǎo)演里馬斯·圖米納斯，他執(zhí)導(dǎo)的《葉甫蓋尼·奧涅金》特別好看，我希望他跟我排個(gè)戲合作一下。但他看了劇本以后反饋說(shuō)，曹禺先生這個(gè)劇本里的人物太復(fù)雜，中國(guó)的語(yǔ)言又豐富，他怕自己一個(gè)西方人把握不了。我只想做演員，沒(méi)有做導(dǎo)演的野心，干嘛把自己變成萬(wàn)金油？但沒(méi)辦法就只有自己來(lái)導(dǎo)演了。

記者：自導(dǎo)自演《日出》，最大的挑戰(zhàn)是什么？

金星：我對(duì)舞臺(tái)始終是充滿敬畏感的，哪怕我已經(jīng)演了很多的戲了，時(shí)至今日，當(dāng)我站在舞臺(tái)幕布后面準(zhǔn)備開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，我依然會(huì)緊張。因?yàn)槲液ε挛冶硌莩鰜?lái)的感覺(jué)，會(huì)讓觀眾覺(jué)得舞臺(tái)上這個(gè)人是金星，而不是陳白露，不是翠喜。比如我在飾演陳白露時(shí)，她說(shuō)話慢，要有懶散、百無(wú)聊賴的那種感覺(jué)。但演翠喜的時(shí)候，她出身社會(huì)底層，抽煙很多，肺不好，整個(gè)戲全得用煙嗓來(lái)演。兩種聲音要馬上切換，這個(gè)是有挑戰(zhàn)的。

記者：三個(gè)小時(shí)的演出，對(duì)體力要求很高吧？

金星：我體力特別好，你問(wèn)我累不累？其實(shí)不累。因?yàn)榛氐絼?chǎng)反而是我的充電站了。回到舞臺(tái)我一點(diǎn)都不累，好像完全變了一個(gè)人，三個(gè)小時(shí)的臺(tái)詞、肢體動(dòng)作，和演員的配合等，如果來(lái)看劇，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)我真的很熱愛(ài)舞臺(tái)。

記者：您特別愿意給年輕人機(jī)會(huì)，這部劇里也有很多年輕演員。

金星：“人捧人高，人踩人低”。就拿我自己來(lái)說(shuō)，我年輕有才華的時(shí)候，多少人把我捧到前面來(lái)了。我也不是多偉大，而是老師很好，老師愿意捧我，所以才有了今天的我。那現(xiàn)在換成我有這個(gè)能力了，我看到有藝術(shù)才華的年輕人的時(shí)候，只要能捧我就捧。

來(lái)源：華西都市報(bào)

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